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Sequitur_caleidoscopia
Concept, Choreography & Dance: Andrea Nagl;
Viola & Live Electronics: Judith Reiter
; Live Visuals: MONOCOLOR (Marian Essl);
Composition (Sequitur IVb): Karlheinz Essl.
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World premiere as part of Artist at Resort 15 / Tanz*Hotel , Bert Gstettner // Co-production T*H
Lighting: Alexander Wanko/Bert GstettnerMay 17-19, 2018, Tanz*Hotel, Zirkusgasse 35, 1020 Vienna
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Sequitur_caleidoscopia Video Compilation (May 16, 2018) (If the video is not visible, please click here !)
Documentation of rehearsals/performances on Flickr.
Documentation of research on Flickr..
An atonal choreography with live visuals based on Karlheinz Essl’s Sequitur IVb for viola and live electronics
The background of Sequitur_caleidoscopia is the interest in exploring the possibilities of transferring the experience of experiencing new music to the medium of dance and a choreographic composition.
The score of Sequitur IVb offers not only a musical framework but also a movement framework, within whose structure of sonic gestures a repertoire of danced gestures and articulations is kaleidoscopically inscribed. The dancing body acts as a further instrument, deriving its (movement) language from its engagement with atonal music: movement is conceived as music, music as movement, and both intertwine to form a sculptural form in space.
Just as the instrumental part of the viola is electronically expanded into a complex canon, this „digital shift“ also takes place on a visual level through graphic visuals. Like in a hall of mirrors, the original identities dissolve, moving through a labyrinth of mutual references. What once was reappears later, perhaps on a different level, in a different medium, reassembled, or in a new context.
So entsteht ein Kaleidoskop aus akustischer und visueller Information. Bewegung, Klang und Visuals schreiben sich in die gegenseitigen Zwischenräume ein, öffnen einander Freiräume der Kommunikation und erschaffen ein Ganzes, das mehr ist als die Summe seiner Einzelteile.
„ich zeichne mich selbst gegen deine vielen Spiegel, ich verändere mich mit meinen Adern, / mit meinen Füßen: ich schließe mich in alle deine Augen“ (Edoardo Sanguineti über Sequenza 4 von Luciano Berio).
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Kritik von Ditta Rudle zu Sequitur_caleidoscopia und dem Abend AAR 15 im Tanz*Hotel
<„Sequitur_caleidoscopia“ nennt Andrea Nagl ihre Choreografie, eine „atonale Choreografie“, ein Stück, das sie mit dem Komponisten Karlheinz Essl und dem jungen audiovisuellen Künstler Marian Essl (*1993) erarbeitet hat. Ausgangspunkt ist Essl Komposition für Viola und Live-Electronics „Sequitur IVb“, die Nagl in Bewegung umsetzt. Marian Essl übersetzt sie in Bilder, fließende Visuals in allen Grautönen, die sich im Fortschreiten der Performance in Weiß und Schwarz auflösen. Weiß und schwarz ist auch Nagls Kostüm, eine lockere Bluse über der schwarzen Hose. Das Kostüm einer Künstlerin. Nagl gelingt es mit ihrem reichen Repertoire an harten, eckigen oder ineinander fließenden Bewegungen und weit ausschwingenden Armen und Beinen, tatsächlich die Struktur der Musik, die Melodienbögen, die Akzente, Pausen und Wiederholungen, der Viola und des aus dem Live-Input des Instruments erzeugten Live-Inputs, der die Grundstruktur weiterspinnt oder beantwortet, im Tanz widerzugeben und gemeinsam mit den Visuals auf der großen Videowand im Hintergrund sichtbar zu machen. Für mich wird so neue Musik erklärt, ich kann das Sichtbare und das Hörbare als ein Werk genießen.
Andrea Nagl ist eine erfahrene Tänzerin und Tanzpädagogin, deren Interesse der Möglichkeiten freier Improvisation und instant composition und der Zusammenarbeit mit anderen Sparten gilt. Die Umsetzung der Struktur in Karlheinz Essls Sequitur (IVb ist für Viola geschrieben) hat sie gereizt, so wurde der tanzende Körper zu einem weiteren Instrument inmitten der Komposition.>Der Traum ist eine spielerische Art
bei Nacht – eines Schlafes.
Für eine Person. – Ist eigentlich ein Geschenk
einer anderen Person. Bei Nacht! —–Ernst Herbeck
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link: Choreografische Überlegungen zu Sequitur_caleidoscopia.
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.< In tonal music, the tones are not equal but are related to a center (the so-called tonic, the root note of a scale). This means there are hierarchical gradations between the tones. In atonal music, on the other hand, all tones are of equal value, as they are no longer related to a tonal center. Schoenberg goes further by speaking of an „emancipation of dissonance.“ It is now solely the responsibility of the composers to construct new kinds of sonic relationships that are meaningful and perceptible. In Sequitur IV, for example, I work with chords of fifths which—although not tonally related to a center—nevertheless produce pleasing harmonies.> (from an email by Karlheinz Essl)
Final report by Bert Gstettner on Sequitur_caleidoscopia
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S_c Berlin II
Architectural research on Sequitur_caleidoscopia in Berlin, April 2018, on Flickr :
Berlin I: Berlin Philharmonic Hall;
Berlin II: Tempelhof Field.
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Photos at the top: Marian Essl
Photos: Markus Wintersberger/Nagl ~ WintersbergerAndrea Nagl © 2018
W.ALZ Performance Collective.
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Ein Kommentar zu “Sequitur_caleidoscopia”
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