Artist Statement

Ich forsche künstlerisch an geologischen Prozessen. Für die Arbeit Sedimentationsprotokolle bilden die Ablagerungen des ehemaligen Paratethys-Meeres im Weinviertel den konkreten Ausgangspunkt. Die Bilder sind Versuchsanordnungen, in denen geologische Vorgänge in einen kleinen, menschlichen Maßstab verschoben und dadurch beobachtbar werden. Ich arrangiere Bedingungen, unter denen Materie Form annimmt. Eine Situation wird gesetzt, doch die Form entsteht nicht allein durch mich, sondern aus Reaktion, Widerstand, Zufall, Materialverhalten und Dauer. Kristalle wachsen, Papier wellt sich, Sediment lagert sich ab, Ränder entstehen, Oberflächen brechen auf oder verweigern sich. Die Form ist weder vollständig kontrolliert noch bloß zufällig. Salzwasser, Papier, Sediment, Temperatur und Zeit werden zu Mitakteuren.

Aus Choreografie und somatischer Forschung kommend, verstehe ich diese Praxis als eine Form von embodied geology: als körperlich-materielles Denken von Druck, Ablagerung, Verformung, Rückzug und Transformation. Choreografie erscheint hier als Score für more-than-human Prozesse.

Auch KI ist in diesem Zusammenhang nicht nur Werkzeug, sondern nicht-menschliches Gegenüber. Ich nutze sie weniger zur Bilderzeugung als zum Dialog über Materialeigenschaften, geologische Begriffe, Wahrnehmung und Bildlichkeit. Dabei entstehen sprachliche Sedimente: Beschreibungen, Assoziationen, Fehlübersetzungen, digitale Protokolle. Wie in den materiellen Versuchsanordnungen werden Bedingungen gesetzt — durch Fragen, Prompts, Korrekturen — ohne das Ergebnis vollständig kontrollieren zu können. So treffen materielle und digitale Prozesse aufeinander: Salz, Wasser, Papier, Sediment und KI als unterschiedliche Systeme, die auf Eingaben reagieren.

Der Bezug zur frühen Fotografie liegt für mich in der empfindlichen Oberfläche, auf der sich Welt einschreibt. Während der Blick aus dem Fenster Licht, Dauer und Außenwelt auf einer Platte festhielt, richtet sich mein Blick nach unten: in Sedimente, Rückstände, mineralische Prozesse und Erdzeit. Die Landschaft befindet sich nicht nur im Material, nicht nur im Foto, nicht nur in den Zahlen oder im Prompt. Sie entsteht im Übergang — zwischen Körper, Materie, Bild und Übersetzung.